北京時(shí)間1月16日消息，據(jù)國(guó)外媒體報(bào)道，人人都知道，達(dá)芬奇名畫《蒙娜麗莎》中的女子似乎會(huì)回視觀察者的目光，無(wú)論觀察者從何處看向這幅畫，蒙娜麗莎的目光似乎都會(huì)追隨著自己。
但這種說(shuō)法其實(shí)并不正確，蒙娜麗莎的目光其實(shí)并不會(huì)追隨觀察者四處移動(dòng)。
一項(xiàng)新研究發(fā)現(xiàn)，蒙娜麗莎的視線其實(shí)落在觀察者右側(cè)15.4度的位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般能讓你感覺(jué)“有人在盯著我看”的角度范圍。該研究作者、德國(guó)比勒菲爾德大學(xué)感知心理學(xué)家格諾特·霍斯特曼恩（Gernot Horstmann）指出：“她并沒(méi)有盯著你看。”
名不符實(shí)的“蒙娜麗莎效應(yīng)”
這說(shuō)來(lái)有些諷刺，因?yàn)楫嬒窕蛘掌腥宋锼坪鯐?huì)追隨觀察者移動(dòng)的現(xiàn)象恰恰就叫“蒙娜麗莎效應(yīng)”?；羲固芈鞅硎?，這種效應(yīng)是的確存在的。如果畫像或照片中的人物直視前方，那么就算某人站在一定角度外觀察這幅畫，也會(huì)覺(jué)得畫像或照片中人物正在盯著自己看。只要觀察者偏離的角度不超過(guò)5度，就會(huì)發(fā)生蒙娜麗莎效應(yīng)。
這對(duì)觀眾與熒屏人物的互動(dòng)具有重要意義。如果你想讓坐在房間右側(cè)的觀眾感覺(jué)屏幕上的人物正在看向自己，可不要真的讓人物把視線投向那個(gè)方向，否則觀眾會(huì)感覺(jué)這名人物沒(méi)有看向房間里的任何人。要想達(dá)到這種效果，其實(shí)應(yīng)當(dāng)讓人物直視前方。
霍斯特曼恩與該研究的共同作者、比勒菲爾德大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)家塞巴斯蒂安·洛斯（Sebastian Loth）一起研究了這種效應(yīng)在創(chuàng)造人工智能“替身”中的應(yīng)用。在這一過(guò)程中，霍斯特曼恩曾盯著蒙娜麗莎看了許久，最后終于意識(shí)到了一個(gè)問(wèn)題。
“我意識(shí)到：‘等一下，她并不是在盯著我看呀?！?/p>
為確保不是自己的原因，研究人員找了24名受試者，讓他們?cè)陔娔X屏幕上觀察《蒙娜麗莎》的圖片。他們?cè)谟^察者與屏幕之間放了一把尺子，讓受試者指出尺子與蒙娜麗莎目光的交匯處標(biāo)的是哪個(gè)數(shù)字。
為檢驗(yàn)畫面中的其它元素是否會(huì)影響觀察者對(duì)蒙娜麗莎目光的感知，研究人員對(duì)畫面做了放大處理，有時(shí)觀察者可以看到蒙娜麗莎的整個(gè)面部，有時(shí)則只能看到眼睛和鼻子。另外，為計(jì)算蒙娜麗莎目光的角度，研究人員在實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到半途時(shí)，還會(huì)改變尺子到屏幕的距離。這樣就能得出兩個(gè)交匯點(diǎn)，讓他們可以計(jì)算出角度。
目光偏右
研究結(jié)果顯示，受試者均認(rèn)為《蒙娜麗莎》中的人物并沒(méi)有直直望向自己，而是稍微看向自己的右側(cè)。
“蒙娜麗莎視線的角度明顯超出了一般能讓你感覺(jué)別人在盯著你看的角度范圍。”霍斯特曼恩指出。
那么，為什么人們總相信蒙娜麗莎的目光會(huì)追隨觀察者四處移動(dòng)呢？霍斯特曼恩對(duì)此并不確定，不過(guò)他認(rèn)為，人們都有受到關(guān)注的欲望，所以會(huì)認(rèn)為畫中的女子正盯著自己看。也可能是因?yàn)?，最初提出“蒙娜麗莎效?yīng)”這個(gè)名詞的人只是覺(jué)得這么叫比較酷炫而已。
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